Kinefinity MAVO MAVO mark 2

La Kinefinity MAVO mark2 est une caméra cinéma 6K plein format conçue pour les tournages sérieux. Elle filme en ProRes 4444 XQ, grimpe à 96 i/s et gère impeccablement les basses lumières, mais fait l'impasse sur l'autofocus et la stabilisation. Un choix radical pour les équipes qui veulent une image organique sans se ruiner.

Sur la balance des benchmarks vidéo, la MAVO mark2 se classe parmi les meilleures de notre base de données, avec un score en vidéo qui la situe dans le top 10% des caméras testées. Les chiffres parlent : 6K jusqu'à 96 i/s, 4K à 58 i/s en 10 bits, le tout enregistré directement en ProRes 422 HQ, ProRes 4444 ou même ProRes 4444 XQ 12 bits sur un SSD KineMAG. Ce n'est pas juste de la théorie, dans la pratique, ces débits massifs vous donnent une latitude de colorimétrie énorme, et les plans à haute vitesse restent d'une douceur remarquable, sans artefacts gênants.

Le capteur, lui, n'est pas le plus défini de sa catégorie (on a vu mieux en résolution pure, d'où un percentile capteur autour de 45), mais son comportement dans les hautes lumières est exemplaire, et les doubles ISOs natives 800 et 5120 permettent de tourner de nuit sans tomber dans une bouillie de bruit. En rafale, le 96 i/s place la MAVO mark2 au sommet absolu, ce qui veut dire que même pour des ralentis extrêmes, vous restez en 6K, un luxe. Attention toutefois : tout ça pompe la batterie assez vite (autonomie médiocre, 45e percentile) et la mise au point automatique, quand elle daigne fonctionner, a du mal à suivre des sujets en mouvement, ce qui impose de travailler avec un pointeur ou en manuel.

Dans l'écosystème des caméras à ce prix, la concurrence ne manque pas. Les hybrides comme le Fujifilm X-H2, le Canon EOS R6 Mark III, le Sony A7V, le Nikon Z9 et le Panasonic LUMIX GH7 sont tous capables de faire de la vidéo 6K ou 8K, mais avec des compromis différents. Le Z9 et le GH7, par exemple, misent sur une stabilisation intégrée et un autofocus véloce, parfaits pour le run-and-gun, alors que la MAVO mark2 vous offre un vrai enregistrement ProRes 4444 XQ sans limite de durée, un avantage immense en post-production professionnelle. Le R6 Mark III et le Sony A7V, eux, sont plus compacts et proposent un suivi AF quasi parfait, mais ils enregistrent plutôt en H.265 10 bits sur carte SD/CFexpress, avec parfois des recadrages en hautes cadences.

Face à des caméras cinéma pures, la MAVO mark2 rivalise honorablement avec la RED Komodo 6K, qui a l'avantage du RAW compressé mais nécessite un moniteur externe pour certaines configurations, et avec la Blackmagic URSA Mini Pro 12K, qui propose une résolution plus élevée mais dans un gabarit bien plus imposant. Au final, la Kinefinity joue la carte d'un capteur plein format dans un boîtier relativement léger, avec des codecs souples et une monture adaptable, ce qui en fait un choix malin pour les productions qui tournent avec un parc optique diversifié.

Avec un prix qui s'étale de 6198 $ à 8498 $ selon le revendeur et les packs, la MAVO mark2 se positionne clairement dans le segment des caméras de cinéma entrée de gamme professionnelle. Le meilleur tarif que nous ayons repéré autour de 6198 $ en fait une alternative sérieuse à une Blackmagic URSA Mini Pro 12K (environ 6385 $) ou une RED Komodo 6K (5995 $), surtout si vous tenez à garder le flux ProRes en interne plutôt que de passer par un enregistreur externe. Pour ce prix, vous bénéficiez d'un boîtier à monture adaptable, donc pas de frais d'optiques propriétaires obligatoires. En revanche, si vous avez absolument besoin d'un autofocus fiable ou d'une stabilisation embarquée, il faudra regarder du côté d'un hybride haut de gamme comme le Sony A7V ou le Canon EOS R6 Mark III, quitte à perdre le côté pur « caméra cinéma ».

La Kinefinity MAVO mark2, c'est le genre de caméra qui ne fait pas dans la demi-mesure. Conçue pour le cinéma numérique, elle embarque un capteur CMOS plein format 3:2 de 24 MP, le même que celui de la MAVO Edge 6K, et peut monter jusqu'à 96 i/s en 6K. Ce boîtier plutôt compact pour une caméra de cinéma (1,37 kg nu, quand même) mise tout sur la qualité d'image et les codecs pros, avec un enregistrement interne ProRes jusqu'en 4444 XQ 12 bits. Ce n'est pas un hybride photo-vidéo, c'est un outil de tournage pensé pour les équipes qui ne veulent pas transiger sur le rendu final. Le prix varie de 6198 $ à 8498 $ selon les revendeurs, ce qui la place face à des références comme la Blackmagic URSA Mini Pro 12K ou la RED Komodo 6K.

Niveau ergonomie, on est loin d'un appareil photo. Pas de stabilisation du capteur, un autofocus très moyen (probablement par contraste uniquement) et un écran tactile fixe de 5 pouces, pratique pour les menus mais peu orientable. La construction est solide, sans être tropicalisée, donc méfiance sous la pluie. Clairement, la MAVO mark2 n'est pas faite pour le vlog ou le reportage en solo, mais elle sait pourquoi elle existe : offrir une image cinéma riche, avec des hautes lumières superbement gérées et une double sensibilité native 800/5120 ISO qui assure en basse lumière.

Si vous cherchez une caméra 6K abordable pour du film, du documentaire ou du clip musical bien ficelé, la MAVO mark2 mérite de figurer sur votre shortlist, surtout avec l'adaptable KineMOUNT qui accepte des optiques PL, EF, LPL ou Sony E via des bagues optionnelles. On peut lui reprocher de ne pas cocher toutes les cases modernes, mais elle concentre l'essentiel là où ça compte : la qualité du signal enregistré.

Si l'autofocus, la stabilisation ou la légèreté sont des critères non négociables pour vous, la MAVO mark2 risque de vous frustrer. Les vidéastes qui travaillent en solo, les reporters, les vloggers ou ceux qui tournent souvent en conditions humides sans protection trouveront l'expérience usante. Dans ce cas, un Sony FX3 ou un Canon EOS R6 Mark III apporteront un bien meilleur confort de prise de vue, avec une qualité vidéo très correcte quoique moins « cinéma ». Même un Blackmagic Pocket 6K Pro, s'il vous faut du RAW sans vous ruiner, conviendra mieux à un tournage léger.

Alors, faut-il acheter la Kinefinity MAVO mark2 ? Si vous opérez en équipe, que vous avez un(e) assistant(e) caméra pour la mise au point, et que la qualité d'image avec des codecs post-production solides est votre priorité numéro un, la réponse est oui, sans hésitation. Les 96 i/s en 6K et le ProRes 4444 XQ donnent des images qui valent bien plus que ce que le prix laisse penser. En tournage de fiction, de clip ou de pub, cette caméra fait le job et tient la dragée haute à des machines bien plus chères.

En revanche, si vous êtes vidéaste solo, que vous filmez du vlog ou du reportage sans pouvoir contrôler chaque paramètre, passez votre chemin. L'absence de stabilisation, l'autofocus capricieux et le poids vous épuiseront vite. Pour le même budget, un Sony FX3 ou un Canon EOS R6 Mark III vous simplifiera la vie, quitte à perdre un peu de cette pureté cinéma. La MAVO mark2, c'est un outil de spécialiste, et elle ne s'en cache pas.