Sigma AF Cine 28-45mm T2 Cine 45mm

Le Sigma AF Cine 28-45mm T2 est un zoom cinéma autofocus à monture L unique sur le marché, avec switch AF/MF et map rapprochée à 30 cm. Mais ses performances optiques et son autofocus sont décevants pour un objectif vendu entre 3400 et 4600 $. À réserver aux tournages où le suivi automatique est indispensable et malgré une qualité d'image juste correcte.

Si vous cherchez un objectif cinéma qui fait le café en autofocus sans vous ruiner, le Sigma AF Cine 28-45mm T2 est probablement déjà sur votre radar. Basé sur le très bon 28-45mm f/1.8 DG DN Art, ce zoom constant à T2.0 est taillé pour les caméras full-frame en monture L. Avec une bague de zoom compacte, une map minimale de seulement 30 cm et un diaphragme à 11 lamelles, il promet un joli flou d'arrière-plan et une vraie polyvalence sur le terrain. Son prix varie entre 3399 $ et 4617 $ selon les revendeurs, une fourchette assez large qui mérite de comparer avant de sortir la carte bleue.

Mais il ne faut pas se laisser aveugler par la fiche technique. Sigma ajoute ici un switch AF/MF bien senti, mais le système autofocus est en réalité un des points faibles de l'optique. D'après notre base de données, les performances AF sont très moyennes, ce qui peut frustrer sur un tournage où chaque seconde compte. L'absence de stabilisation et l'étanchéité aux intempéries inexistante rappellent qu'on est sur un objectif pensé pour le studio ou des conditions contrôlées, pas pour courir après un mariage sous la pluie.

Pour 1250 g et un filtre de 86 mm, c'est un beau bébé. Mais si vous bossez en équipe légère ou en solo, ce Sigma est l'un des rares zooms ciné à proposer l'autofocus sans boîtier externe. En ça, il reste unique dans sa catégorie, même si tout n'est pas rose.

Côté optique, notre base de données n'est pas tendre : l'objectif se situe dans les 16% les moins bons de sa catégorie. Ça veut dire que la netteté sur les bords à pleine ouverture n'est pas vraiment au rendez-vous, et que le piqué global est en retrait face à d'autres zooms ciné manuels. Le vignettage et les aberrations chromatiques sont maîtrisés, mais sans briller. La distorsion est contenue, c'est déjà ça.

Le bokeh, lui, est pile dans la moyenne (46ème percentile) : pas mauvais, pas transcendant. Les 11 lamelles aident à garder des ronds de flou assez doux, mais à T2.0, ne vous attendez pas à des miracles en basse lumière. La performance macro, en revanche, est une bonne surprise : avec une distance de map de 30 cm et un rapport de reproduction de 1.4:1, on est bien au-dessus de la moyenne. C'est pratique pour insérer un détail ou un insert en gros plan sans changer d'optique. L'autofocus, lui, pêche vraiment : un score au 14ème percentile, c'est l'un des pires qu'on ait vus pour ce type d'objectif. En pratique, ça patine parfois en vidéo, surtout si le sujet bouge vite.

Avec un prix qui oscille entre 3399 $ et 4617 $, le Sigma AF Cine 28-45mm T2 se paie cher. La meilleure affaire du moment semble être chez B&H (ou un autre revendeur en fonction des promos), mais même à 3400 $, ça reste un ticket d'entrée élevé pour un objectif aux performances optiques moyennes. Si vous avez absolument besoin d'un zoom ciné autofocus, c'est l'un des seuls sur le marché, donc le tarif se justifie un peu. Mais pour le même budget, un zoom ciné manuel d'excellente facture ou même une optique photo haut de gamme avec un follow focus offre souvent un meilleur rapport qualité-prix.

Dans la même gamme de prix, on trouve le Meike Neo Series MK-5514STM-Z, un autre zoom cinéma qui mise sur un look plus vintage mais sans autofocus. Les optiques Nikon NIKKOR Z 14-24mm f/2.8 S ou Canon RF 14-35mm f/4L IS USM sont d'excellents zooms photo, mais ils ne sont pas parfocaux et leur mise au point manuelle n'a pas la douceur d'une optique ciné. Quant au Panasonic LUMIX S 28-200mm, c'est un zoom à tout faire très polyvalent, mais son ouverture variable et son piqué moyen le placent dans une autre ligue. Enfin, le Viltrox AF 56mm F1.7 Air est une focale fixe abordable, mais il n'offre ni la plage focale ni la constance d'ouverture du Sigma.

Ce qui rend le Sigma intéressant, c'est vraiment ce couple autofocus/parfocalité qu'on ne retrouve nulle part ailleurs. Si vous bossez sur des setups gimbal légers ou en solo opérateur, vous économisez un accessoire de follow focus et gagnez en réactivité. Mais dès qu'on parle qualité d'image pure, des zooms manuels comme les DZOFilm Vespid ou les Laowa OOOM tiennent la dragée haute.

Si vous avez besoin d'une netteté irréprochable d'un coin à l'autre, ou si vous filmez souvent en extérieur sans protection, fuyez. L'absence de tropicalisation et la qualité optique en deçà de zooms manuels moins chers rendent ce Sigma difficile à conseiller aux chefs opérateurs exigeants. De même, si vous comptez sur l'autofocus pour vos plans de suivi sportifs ou animaliers, c'est non : la concurrence manuelle (DZOFilm, Meike) fait bien meilleure figure. Optez plutôt pour un zoom ciné tout manuel avec un follow focus, ou un zoom photo haut de gamme adaptable.

Alors, faut-il craquer ? Clairement, ce n'est pas un objectif pour tout le monde. Si vous avez besoin d'un zoom cinéma à mise au point automatique fiable, passez votre chemin : l'AF du Sigma est trop lent et hésitant pour la plupart des situations de tournage. Mais si vous travaillez souvent en équipe réduite, que vous voulez un zoom parfocal à ouverture constante pour vos plans rapprochés, et que vous êtes prêt à encaisser des défauts optiques, le Sigma AF Cine 28-45mm T2 peut dépanner.

Nous, on le recommande plutôt en complément qu'en objectif principal. Sa capacité macro et sa compacité relative (pour du ciné) sont des vrais atouts sur un plateau. Mais pour le prix, on s'attendait à un piqué plus mordant et un autofocus à la hauteur des promesses. Dommage.