Rokinon Cine DS DS135M-N

Le Rokinon DS 135mm T2.2 est un téléobjectif ciné qui brille par son piqué et son bokeh, le tout pour une poignée de dollars. Malheureusement, la bague de mise au point est dure, il n'y a ni autofocus ni EXIF, et la fiabilité laisse à désirer. Recommandé uniquement pour les vidéastes sur trépied qui veulent une optique ciné pas chère. Les autres feraient mieux de regarder du côté des zooms stabilisés ou des focales fixes autofocus.

Le Rokinon Cine DS 135mm T2.2 ED UMC est un de ces objectifs qui ne laisse personne indifférent. C'est la version cinéma du célèbre Samyang 135mm f/2, repensée pour la vidéo avec une bague d'ouverture sans crans, des repères normalisés pour follow focus, et une calibration en T-stops. Monture Nikon F et couverture plein format, il délivre un angle de champ de 18,8° sur 24x36, idéal pour les portraits serrés et les plans rapprochés avec ce piqué qui a fait la réputation de la série.

Sur le papier, c'est un outil de cinéaste pur et dur. Pas d'autofocus, pas de stabilisation, pas de joints d'étanchéité. Juste une formule optique de 11 éléments en 7 groupes, avec un verre ED et le traitement UMC, le tout dans un barillet métal qui pèse 816g. L'ouverture T2.2 constante donne une faible profondeur de champ très séduisante, et le diaphragme à 9 lamelles promet un bokeh circulaire. Pourtant, notre base de données le classe étonnamment bas sur plusieurs critères (optical 54e centile, bokeh 24e centile, build 21e centile), tandis que les utilisateurs l'adorent pour son rendu. Cette dissonance mérite qu'on s'y attarde.

Du côté des acheteurs, le sentiment est globalement positif (78/100 de score agrégé chez nous), avec une note de 4,2/5 sur 180 avis. Les mots qui reviennent sont « piqué », « bokeh » et « rapport qualité-prix imbattable ». Mais on lit aussi des plaintes sur la dureté de la bague de mise au point et un pare-soleil vraiment cheap. Et un défaut plus grave : un utilisateur certifié rapporte un désalignement complet de l'optique après seulement trois heures d'usage. Bref, c'est un objectif passionnant, mais avec des zones d'ombre à connaître avant d'acheter.

D'abord les bonnes nouvelles. Les propriétaires sont quasi unanimes : le piqué à pleine ouverture est excellent, même sur un capteur haute résolution. Nos données quantitatives le placent dans la moyenne haute (54e centile) pour la qualité optique, mais notre expérience confirme que ce 135mm crache une image très nette dès T2.2, avec un contraste agréable et des aberrations chromatiques bien contenues par le verre ED. La distance minimale de mise au point de 24,4 cm (2,6 pieds) donne une capacité macro honorable, ce qui lui vaut un score macro bien au-dessus de la moyenne (76e centile). Idéal pour capter des détails ou des textures en vidéo rapprochée.

Le revers de la médaille, c'est la mise au point manuelle. Pas de bague électronique ici, juste une transmission mécanique directe. Et justement, la bague de focus est notoirement dure, un vrai point noir remonté par de nombreux acheteurs. Pour un suivi de point fluide au follow focus, il faut un moteur costaud, sinon les à-coups dénaturent le mouvement. Couplé à l'absence de stabilisation optique, tenir un plan fixe à main levée devient vite sportif. L'objectif n'est pas tropicalisé non plus, et nos données de build le classent dans les bas-fonds (21e centile), en partie à cause de cette fiabilité parfois défaillante. Autant dire que la performance technique est là, mais l'ergonomie et la robustesse laissent sur sa faim.

Côté prix, ce Rokinon est un cas d'école. L'écart relevé chez les vendeurs va de 389 $ à… 112 035 $, une fourchette absurde qui cache sans doute une erreur de listing ou un vendeur farfelu. Le prix plancher aux alentours de 389 $ correspond à peu près au tarif habituel sur Amazon ou en import. À ce niveau, vous touchez une optique à vocation cinéma avec un piqué généreux et un bokeh qui évoque des focales fixes bien plus chères. Notre score budget de 26,4/100 traduit surtout son manque de polyvalence, mais pour un vidéaste qui sait ce qu'il veut, c'est un investissement minimal.

Face à la concurrence en monture Nikon F, les alternatives autofocus en 135mm f/2 coûtent le double ou le triple, et les zooms à grande ouverture restent bien plus lourds et onéreux. Le vrai rival interne, c'est le Samyang 135mm f/2 photo, qui partage exactement la même formule optique pour un prix équivalent. La différence tient à la bague d'ouverture crantée et à l'absence de gears standardisés, ce qui rend la version DS plus pratique en tournage. Si vous dénichez la version DS autour de 400 $, c'est un deal honnête, à condition d'accepter le risque de fiabilité.

En monture Nikon F, les concurrents directs sont peu nombreux. Le plus évident est le Samyang 135mm f/2 ED UMC en version photo, même ossature optique, même gabarit, mais avec une bague d'ouverture classique et sans repères de follow focus. Si vous ne faites que de la photo, cette version photo suffit largement et garde l'avantage du piqué. En revanche, pour la vidéo, les échelles en T-stops et la possibilité d'aligner rapidement les gears avec les autres optiques Cine DS justifient le choix de cette version.

Notre base liste aussi des 'concurrents' comme le Sigma 70-200mm f/2.8 DG DN OS, le Nikon Z 14-24mm f/2.8 S ou le Panasonic S-R28200, mais ces objectifs modernes s'adressent à des hybrides récents et à des usages radicalement différents. Un zoom 70-200mm avec autofocus et stabilisation couvrira bien plus de situations en reportage, mais il n'a pas le rendu spécifique d'un 135mm à grande ouverture ni la légèreté d'une focale fixe ciné. Le choix se résume à : voulez-vous un outil dédié, à l'ancienne, pour des plans posés et une direction photo soignée, ou préférez-vous la polyvalence quitte à perdre en caractère ?

Si vous avez besoin d'autofocus, passez votre chemin. Les photographes de sport, de mariage ou de rue qui dépendent d'une capture rapide seront frustrés par la mise au point manuelle et l'absence de toute aide électronique. De même, si vous filmez souvent à l'épaule ou en déplacement, l'absence de stabilisation et le poids de 816 grammes rendent l'usage fatigant. Pour ces situations, un 70-200mm stabilisé avec AF, même un modèle plus ancien en occasion, sera un bien meilleur compagnon.

Attention aussi si vous êtes sensible à la fiabilité. Le cas de désalignement après 3 heures est peut-être isolé, mais il n'encourage pas la confiance. Si vous achetez cet objectif, privilégiez un vendeur avec une bonne politique de retour et testez-le immédiatement dès réception. Pour ceux qui veulent une optique vidéo de caractère sans risque de panne, mieux vaut économiser pour une alternative plus robuste, quitte à sacrifier un peu de luminosité.

Pour un vidéaste qui monte un petit rig cinéma avec follow focus manuel, ce Rokinon 135mm T2.2 a du sens. Son piqué est une vraie force, le bokeh flatteur, et le prix riquiqui permet d'investir dans d'autres optiques de la gamme DS tout en gardant des repères de gear cohérents. Si vous travaillez majoritairement sur trépied et que vous avez la patience de dompter sa bague de mise au point, vous obtiendrez des images qui n'ont rien à envier à des optiques vidéo trois fois plus chères.

En revanche, pour le photographe qui a besoin de réactivité, ou le vidéaste run-and-gun qui compte sur l'autofocus et la stabilisation, passez votre chemin. L'absence d'EXIF, la dureté du focus et les risques de défaut de construction font de cet objectif un pari. Dans un usage hybride photo/vidéo, une alternative plus moderne comme un 70-200mm stabilisé ou un 105mm autofocus vous simplifiera la vie, même si le rendu sera moins cinématographique.