Fujifilm GFX ETERNA 55 Camera Kit

L'ETERNA 55 délivre une image cinéma moyen format bluffante en ProRes 8K, mais oublie la stabilisation et les entrées XLR. Si le look est tout ce qui compte, c'est un bijou ; sinon, le Z9 fait mieux pour moins cher.

La GFX ETERNA 55 n'est pas une caméra pour tout le monde, et c'est exactement ce qui fait sa force. Si vous cherchez un hybride à tout faire pour du vlog ou de la photo, vous êtes au mauvais endroit. Ce kit s'adresse aux chefs opérateurs et aux réalisateurs qui veulent un rendu grand format unique, avec un capteur 102 MP en Open Gate 4:3, du ProRes 422 HQ en interne et une colorimétrie Fuji directement embarquée. On ne va pas se mentir, ça cogne dur. Le prix aussi, mais pour le cinéma narratif, cette caméra est une proposition qu'aucun boîtier hybride n'arrive à égaler sur le look pur.

Ce qui surprend dès les premiers rushes, c'est la gueule de l'image. Les 14,5 stops de dynamique et le traitement couleur Fuji (20 simulations film, F-Log2) donnent un cachet immédiat, presque organique, qui évite des heures d'étalonnage. Le débit de 720 Mb/s en ProRes 422 HQ garantit un flux quasi sans perte, même en LT. L'Open Gate 4K48 exploite tout le capteur et le mode Super 35 en 6,3K reste très propre. En revanche, le rolling shutter grimpe un peu en Open Gate (environ 20 ms), mais cela reste acceptable pour du cinéma posé.

Avec un prix qui oscille entre 16 500 et 22 421 dollars selon les revendeurs, cette caméra n'est pas un caprice : c'est un investissement de production. L'écart de près de 6 000 dollars entre le moins cher et le plus élevé est énorme, donc magasinez. Pour un tournage de fiction ou de publicité, chaque dollar investi se traduit à l'écran. En revanche, si votre gagne-pain repose sur de l'événementiel ou du reportage main levée, ce kit n'a aucun intérêt. Un Nikon Z9 coûte deux fois moins cher et fait le job avec bien plus de polyvalence.

Face à des concurrents hybrides comme le Sony a1 II ou le Nikon Z9, l'ETERNA 55 fait un choix radical : la qualité d'image absolue au détriment de la polyvalence. Le capteur moyen format offre un rendu que même un plein format peine à imiter, surtout à pleine ouverture. Le Z9 filme aussi en 8K, mais avec un caractère plus clinique, moins cinéma. Le Panasonic GH7 est une alternative ultra-compacte et abordable, mais en micro 4:3, on perd ce rendu grand format. Aucun de ces boîtiers n'intègre une monture PL amovible, un vrai plus pour les optiques de cinéma.

Si vous filmez surtout à l'épaule ou en run-and-gun, passez votre chemin. Sans stabilisation capteur, les plans à main levée sont vite tremblants, même avec l'OIS du zoom. Un Z9 ou un a1 II avec IBIS vous sauvera la vie sur le terrain, quitte à perdre un peu de ce rendu grand format.

La GFX ETERNA 55 est la caméra qu'on attendait chez Fuji : un concentré de leurs meilleures technologies, sans compromis sur l'image. Si vous acceptez un trépied, un suivi de point manuel et un petit adaptateur audio, vous obtenez un outil de production remarquable, avec un look que beaucoup de DOP chercheront à imiter. On recommande ce kit à tous les chefs opérateurs qui veulent un rendu grand format sans passer par une location ARRI. Une réussite.