Sony FE SEL2450G

Das Sony FE 24-50mm f/2.8 G ist ein kompaktes Vollformat-Standardzoom, das mit konstant f/2.8, brilliantem Autofokus und solider Bildqualität punktet. Es richtet sich an Fotografen, die oft zwischen 24 und 50mm unterwegs sind und Gewicht sparen wollen. Wer mehr Brennweite oder Stabilisierung braucht, sollte Alternativen wie das Sony 24-70mm f/2.8 GM II erwägen.

Das Sony FE 24-50mm f/2.8 G ist so ein Objektiv, bei dem man sich fragt, warum es das nicht schon früher gab. Ein Standardzoom, das den meistgenutzten Brennweitenbereich abdeckt, mit konstanter f/2.8-Blende, und das Ganze in einem Gehäuse, das gerade mal 440g wiegt. Für alle, die eine Sony Vollformat-Kamera haben und oft fragen, welches leichte Zoom für Street, Reisen oder Reportage taugt, landet dieses hier ziemlich schnell ganz oben auf der Liste. Es ist wetterfest, hat einen schnellen Linearmotor-AF und eine Blende mit elf Lamellen für schönes Bokeh. Kurz: Sony packt hier viel von der G-Serie-DNA in ein winziges Paket.

Für Portraits oder den Alltag ist der 24-50mm-Bereich oft genau richtig, und das konstante f/2.8 sorgt dafür, dass man auch bei schlechterem Licht nicht gleich die ISO hochreißen muss. Die Naheinstellgrenze von 18 cm und eine maximale Vergrößerung von 0,30x sind nette Zugaben, auch wenn das Objektiv kein Makro-Wunder ist. Die optische Konstruktion mit 16 Elementen, darunter vier asphärische und zwei ED-Linsen, lässt erwarten, dass die Schärfe über das ganze Bild passt. Und nach dem, was wir in unserer Datenbank sehen, liefert es da tatsächlich ab.

Was die Positionierung angeht: Es ist kein direkter Ersatz für ein 24-70mm f/2.8 GM II, sondern eher die kompaktere Alternative für Leute, die auf die letzten 20mm verzichten können und dafür fast die Hälfte an Gewicht und Volumen sparen. Fotografen, die mit einer A7C II oder A7 IV unterwegs sind und eine unauffällige, aber hochwertige Optik wollen, werden hier fündig.

In unserem Test hat der AF des Sony 24-50mm f/2.8 G die 98. Perzentile aller vergleichbaren Objektive erreicht, das ist absolute Top-Liga. Der Linearmotor arbeitet schnell, leise und zuverlässig, selbst bei schlechtem Licht. Für Video und spontane Momente ist das ein echter Vorteil. Die optische Leistung liegt auf ähnlich hohem Niveau – in der 95. Perzentile, sprich: Die Schärfe ist selbst an den Rändern bei Offenblende beeindruckend. Wer also häufig danach sucht, ob das Objektiv für Landschaft oder Architektur gut genug ist, wird nicht enttäuscht. Die 4 asphärischen Linsen und das ED-Glas helfen, chromatische Aberrationen auf ein Minimum zu drücken.

Das Bokeh ist mit elf Blendenlamellen und f/2.8 ebenfalls stark, aber nicht auf dem Niveau von f/1.4-Festbrennweiten, was klar ist. Trotzdem liegt es in den Top 16% der von uns getesteten Objektive – also mehr als solide. Die Verarbeitung ist typisch Sony G: wetterfest, Fluor-Vergütung gegen Fingerabdrücke, 67mm Filtergewinde. Die fehlende Stabilisierung ist ein Wermutstropfen, aber bei den meisten Bodies mit IBIS nicht dramatisch. Die Makro-Fähigkeiten sind mit einer Maximalvergrößerung von 0,30x eher Durchschnitt, das ist kein Makro-Objektiv, und wer etwas Kleines ganz groß braucht, sollte sich Alternativen ansehen.

Der Preis dieses Objektivs ist so eine Sache. Offiziell liegt die Spanne bei manchen Händlern zwischen 911 und 265052 Dollar – ignoriert man den absurden Ausreißer, zahlt man realistisch um die 900 Euro oder Dollar. Für das Gebotene ist das ein fairer Deal. Ein 24-70mm f/2.8 GM II kostet das Doppelte und wiegt mehr, das Sigma 28-70mm f/2.8 ist eine Alternative, aber nicht so kompakt. Wer hauptsächlich in diesem Brennweitenbereich fotografiert und die letzten 20mm nicht vermisst, bekommt hier viel Objektiv fürs Geld. Einziger Wermutstropfen: Die fehlende Stabilisierung schränkt bei älteren Bodies ohne IBIS etwas ein.

Direkte Konkurrenz kommt oft vom hauseigenen Sony FE 24-70mm f/2.8 GM II, das aber nicht nur schwerer und teurer ist, sondern auch etwas mehr Reichweite und eine marginal bessere Abbildungsleistung am langen Ende bietet. Für Canon-Nutzer hat das RF 28-70mm f/2.8 IS STM einen ähnlichen Ansatz, allerdings mit Bildstabilisator und einem etwas anderen Brennweitenspektrum. Das Tamron 28-75mm f/2.8 Di III VXD G2 ist eine weitere Alternative, die mehr Tele hat, aber beim Weitwinkel erst bei 28mm anfängt und nicht ganz so kompakt baut. Die kleineren Festbrennweiten wie das Viltrox 15mm F1.7 oder das Sigma 10-18mm F2.8 sind hier eher nicht als Alternative zu sehen, sondern für ganz andere Zwecke. Im Kern ist das Sony 24-50mm der kompakteste f/2.8-Standardzoom für E-Mount, den es aktuell gibt – und das ist sein größtes Argument.

Dieses Objektiv ist nichts für Leute, die auf einen durchgängigen Bereich bis 70mm oder mehr angewiesen sind. Wenn du oft bei Veranstaltungen oder in der Natur schnelle Tele-Zwischengriffe brauchst, wirst du mit dem 50mm-Ende schnell an Grenzen stoßen. Auch für reine Makro-Fans ist es nicht ideal, da die Vergrößerung nicht an eine dedizierte Makro-Linse heranreicht. Und Fotografen, die oft aus der Hand bei wenig Licht ohne IBIS-Kamera arbeiten, sollten überlegen, ob ein stabilisiertes Zoom wie das Tamron 28-75mm f/2.8 G2 oder das Sony 24-105mm f/4 G OSS die bessere Wahl ist – auch wenn beide schwerer sind.

Ja, kaufen – aber nur, wenn der Verzicht auf den Telebereich von 50-70mm und auf Stabilisierung für dich okay ist. Das Sony FE 24-50mm f/2.8 G liefert eine beeindruckende Bildqualität und einen AF, der in dieser Preisklasse kaum zu schlagen ist, und das in einem Body, den man den ganzen Tag an der Kamera vergisst. Es ist das perfekte Walkaround-Objektiv für Städtereisen, Reportagen und alles, wo eine kleine und leichte Ausrüstung zählt. Wer dagegen regelmäßig Veranstaltungen oder Portraits mit viel Bokeh vom Hintergrund machen will, für den ist vielleicht doch ein 24-70mm f/2.8 GM II oder eine 85mm-Festbrennweite sinnvoller. Aber für den bewussten Verzicht auf fast die Hälfte der Brennweite wird man mit einem wirklich herausragenden Allrounder belohnt.